Also I was perplexed why the chief conductor of the Berlin Phil was recording Beethoven in Vienna. Ferocious climaxes were generated with thrilling cumulative power, incisive rhythms and forceful unison attack enlivened the energetic scherzo, and his slow-burning realisation of the slow movement was profoundly moving. The fourth-act climax was thrillingly judged, as was the dying fall of the fifth” Rupert Christiansen, The Telegraph, January 2016, “Rattle delivered a focused and precise, yet notably sumptuous, account of Debussy’s enigmatic score, while every soloist produced singing of particular focus and precision.” Sam Smith, MusicOMH, January 2016, “In composing Pelléas et Mélisande Debussy held up a kaleidoscope to Wagner, viewing his music as impressionist shards of colour and light. サー・サイモン・デニス・ラトル（Sir Simon Denis Rattle OM CBE, 1955年1月19日 - ）は、イギリスの指揮者。2002年9月から2018年6月までベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者兼芸術監督を務めた。2017年9月からロンドン交響楽団の音楽監督を務める。, 1955年、リヴァプール生まれ。幼い頃からピアノと打楽器を学び、イングリッシュ・ナショナル・ユース管弦楽団では打楽器奏者を務めた[1]。1971年にロンドンの王立音楽アカデミーに入学し、指揮を学んだ。1974年、ジョン・プレイヤー国際指揮者コンクールに優勝し、ボーンマス交響楽団およびボーンマス・シンフォニエッタの副指揮者に就任した[2]。以後イギリスの主要なオーケストラを指揮し、1977年には、ヤナーチェクの『利口な牝狐の物語』を指揮し[2]、グラインドボーン音楽祭に最年少でデビューした[1]。, 20代前半から既にヨーロッパ各地のオーケストラに客演し、様々なオーケストラからの主要ポストの申し出を受けたが[1]、1980年に自国のバーミンガム市交響楽団の首席指揮者に就任した[1]。ラトルの就任当時には決して国内的・国際的知名度が高いとは言えなかったこのオーケストラを、徐々に世界的なオーケストラに育て上げた[1][3]。1990年には同オーケストラの音楽監督に就任した[1]。同団との来日も数度果たしている。一方、1979年にロサンジェルス・フィルハーモニックを指揮してアメリカ・デビューを果たし、1981年から1994年まで同楽団の首席客演指揮者となっていた[2]。1984年、大英帝国勲章コマンダー（CBE）に叙された。1994年、30代の若さでナイトに叙され、サーの称号を得た[1]。1996年に放送されたテレビ番組『故郷を離れて』では、最も優れた芸術番組に与えられる BAFTA賞を受賞している[2]。1999年、バーミンガム市交響楽団との長年にわたる活動に対して "South Bank Show Awards" の "Outstanding Achievement" が贈られた[2]。, 2002年、クラウディオ・アバドの後任として、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者兼芸術監督に就任した[1]。ラトルはベルリン・フィルの若年層の聴衆および音楽人開拓のための活動である「Zukunft@BPhil」に取り組み、その一環として映画『ベルリン・フィルと子どもたち』を制作した[4]。こうした青少年育成活動は高く評価され、2005年にドイツの教育分野で権威ある賞であるシラー賞を受賞し[4]、2007年にテレビ雑誌 "Hörze" から「ゴールデン・カメラ」を授与されている[2]。一方で、古典音楽に対するオーセンティックな演奏に対しても活動の幅を拡げ、古楽の演奏団体であるエイジ・オブ・インライトゥメント管弦楽団に客演している[1]。2004年のBBCプロムスでは、同団と共にワーグナーの『ラインの黄金』を演奏会形式で上演し[2]、その後『ニーベルングの指輪』にも取り組んでいる[2]。他方で、2006年頃から、ベルリン・フィルとラトルの間の関係には危機の兆候があると複数の指摘があった[5]。ベルリンでの在任期間が長くなってもラトルが音楽上のやりとりをドイツ語ではなくほとんど英語で行うことで誤解や演奏のマンネリを深めた可能性があると言われる[6][7]。 Each climax was fresh and organic and left no sense of what was coming next. Sir Simon Rattle originally learnt the piano and violin but his first work in the orchestral world, appropriately enough given his surname, was as a percussionist. Rattle, who has been the orchestra’s chief conductor since 2002, will step down in 2018, shortly after he takes up his new post as the music director of the London Symphony Orchestra.”, Click here to read the full story Michael Cooper, New York Times, Sir Simon Rattle takes up the position of Music Director at the London Symphony Orchestra from September 2017, Sir Simon Rattle has said of the appointment, “During my work with the LSO over the last years, I noticed that despite the Orchestra’s long and illustrious history, they almost never refer to it. If you can't decide between a period-instrument or a conventional performance, then Sir Simon Rattle's Vienna Philharmonic readings are a jolly good first-choice. | E In 1974, Simon Rattle was made assistant conductor of the Bournemouth Symphony Orchestra, and in 1977 assistant conductor of the Royal Liverpool Philharmonic Orchestra. Nach Akzenten wird der Tuttiklang sofort zurückgenommen, sodass die Interpretation immer transparent bleibt, ohne an Dramatik zu verlieren.” Georg Rudiger, SÜDKURIER, March 2016, “Musikalische blieben hingegen kaum Wünsche offen. Most remarkable of all was the long Adagio, played with unforgettable intensity and finding a rare serenity.” Rebecca Franks, The Times, April 2016, “It (Brahms’ Tragic Overture) has a beautifully ruminative, nostalgic episode, especially telling here because one could sense the underlying fury of the beginning would come back at any moment. The Metropolitan Opera announces 2016/17 season. However, he continues to guest-conduct with The Philadelphia Orchestra in what is currently his sole North American guest-conducting engagement, including appearances in 2006 and the Philadelphia Orchestra's first performances of Robert Schumann's Das Paradies und die Peri in November 2007. | D He has led some of the city’s grandest events, opening the Metropolitan Opera’s season conducting an acclaimed production of Wagner’s “Tristan und Isolde” and leading the Philadelphia Orchestra in Mahler’s grandly despairing Sixth Symphony at Carnegie Hall. Rattle, percussion instrument consisting of resonant objects strung together and set in a sliding frame or enclosed in a container such that when it is shaken the parts strike against each other, producing sounds. We really could help each other: I learnt an enormous amount from them, and they needed someone who could make them into an orchestra’. The first movement was craggy and explosive, the scherzo deft, the slow movement timelessly expansive, while the finale unfolded with the mysterious logic of the waves of an unknown ocean.” Peter McCallum, Sydney Morning Herald, July 2015, “Everything about this magnificent, perfectly proportioned account of Bruckner’s Symphony No 8 was natural and spontaneous…Conducting without a score, Rattle showed a deep understanding of the work’s architecture. Despite the controversy, a very good first-choice. Und dann plötzlich dieser Forte-Ausbruch: “Heller schallend… Da ist er, der musikalische Rausch in immer wieder neuen Wellen. And the London Symphony Chorus…are excellent in their different roles…” Opera Nederland, October 2015, “The LSO is on equally fine form. | B But Rattle knows how to make it work: by indulging its extremes…every transition to stillness and grandeur came as more of a shock; Rattle negotiated them with precision…we heard the eighth symphony, probably the most monumental of them all, in a performance showcasing Rattle’s trademarks: roaring climaxes, perfectly balanced brass, sumptuous lower strings…in squeezing out every shred of warmth, Rattle gave us something that communicated directly, reminding us that, within this stony edifice, there lurks a Romantic soul. In 1980 he became the Principal Conductor of the City of Birmingham Symphony Orchestra. In Rattle’s account, though, the unifying roots in plainsong and ritual were just as imposing…Rattle absolutely grasps the sense of personal and tonal struggle that is fundamental to this symphony (Bruckner 8).

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